Chapter 79: Die Sammlerin
Der Ansprechpartner der Galerie stellte Lena vor allem anderen eine Frage, und es war die richtige.
„Würde ausschließlich Ihr Name erscheinen?“
Genau darüber hatte sie nachgedacht, seit die Anfrage eingetroffen war – die Einladung einer Galerie mit einem ernst zu nehmenden internationalen Ruf, eine Auswahl ihrer Sammlung in eine Gruppenausstellung aufzunehmen, die sich mit Privatsammlern befasste, deren Erwerbungen in den vergangenen zehn Jahren bestimmte Debatten auf dem Markt geprägt hatten. Die Kuratorin hatte gründlich recherchiert: In dem Schreiben wurde konkret ausgeführt, welche Erwerbungen ausgewählt worden waren und weshalb, wobei jedes Werk im Hinblick auf seine Bedeutung für die übergreifende These der Ausstellung beschrieben wurde.
Lena hatte den Brief zweimal gelesen und anschließend Dominic angerufen, um ihn davon zu erzählen – nicht, um ihn um Rat zu bitten, sondern weil sie in zwei Ehejahren den Unterschied zwischen beidem gelernt hatte.
Er hatte gefragt: „Was möchtest du tun?“
Sie hatte gesagt: „Ich glaube, ich möchte es, aber ich will darüber nachdenken, wie.“
Dieses Wie war die Frage, die der Ansprechpartner der Galerie nun beantwortete. Wenn ihr Name neben den Werken erschien, würde er so erscheinen, wie sie ihn überall erscheinen ließ, wo sie dies gestattete – als Lena Moretti, Direktorin der Foundation, Mitverwalterin des Trusts, jene Frau, die jedes dieser Werke aufgrund ihres eigenen Urteilsvermögens erworben hatte. Nicht als Ehefrau von. Nicht als Besitz der Familie Moretti. Ihre eigene Einschätzung, ihre eigene Auswahl, ihr eigener Blick, der in einem Gemälde, an dem andere vorübergegangen waren, etwas erkannt und sich im Lauf der Zeit als richtig erwiesen hatte.
„Ja“, sagte der Ansprechpartner. „Nur Ihr Name. So wird es im Katalog stehen.“
Sie bestätigte ihre Teilnahme.
In der darauffolgenden Woche prüfte sie, welche Werke sie für die Ausstellung zur Verfügung stellen würde – eine Auswahl, die unterschiedliche Phasen der Entwicklung ihrer Sammlung, verschiedene Arten der Aufmerksamkeit, die sie verschiedenen Märkten gewidmet hatte, und unterschiedliche Augenblicke repräsentierte, in denen sie entschieden hatte, dass die Lücke zwischen dem öffentlichen Preis eines Objekts und seinem tatsächlichen Wert es wert war, sie mit ihrem eigenen Kapital zu schließen. Bei elf der vierzehn Erwerbungen, die sie getätigt hatte, hatte sie richtiggelegen. Das hielt sie für eine vernünftige Bilanz für eine Sammlerin, die ohne institutionellen Hintergrund, jedoch mit einer beträchtlichen Bereitschaft begonnen hatte, genau hinzusehen.
An einem Freitag verschickte die Galerie die Bestätigung der ausgewählten Werke.
Sie verfasste eine kurze biografische Notiz für den Katalog. Sie beschrieb sich in drei Sätzen. Führte ihre Rolle bei der Foundation auf. Erwähnte ihre Mitverwaltung des Trusts. Sie schrieb, sie habe mit dem Sammeln begonnen, nachdem sie zwei Jahre in einer Galerie gearbeitet und festgestellt hatte, dass das Erkennen unterbewerteter Dinge dieselbe Qualität von Aufmerksamkeit erforderte, die alles andere hervorgebracht hatte, was sie seither aufgebaut hatte.
Sie erwähnte nicht, wie die Arbeit in der Galerie begonnen hatte.
Sie erwähnte weder das Einzimmerapartment noch den Müsliriegel oder das Fenster zum Feuertreppenbalkon.
Diese Dinge waren geschehen. Sie gehörten zum Fundament. Sie mussten nicht im Katalog stehen.